1、八病：指作五言詩時，在運用四聲方面所產生的毛病。
(資料圖)
2、平頭五言詩的第一、二字不能與第六、七字（下句第一、二字）聲調相同。
3、不然就犯了平頭的毛病。
4、如：芳時淑氣清，提壺臺上傾。
5、芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。
6、上尾五言詩的第五字（出句最后一字）與第十字（對句最后一字）不能聲調相同。
7、不然就犯了上尾的毛病。
8、如樂府中：青青河畔草，郁郁園中柳。
9、草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。
10、如古詩：西北有高樓，上與浮云齊，樓齊不同韻而同音是。
11、蜂腰顧名思義是兩頭大，中間小。
12、指五言詩一句內第二字與第四字的聲調不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。
13、如：飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。
14、從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。
15、鶴膝五字句若首尾皆清音，中一字獨濁，則兩頭細中間粗矣。
16、如傅玄詩“徽音冠青云”，以清夾濁者是。
17、大韻指五言詩兩句之內不能有與韻腳同一韻部的字。
18、如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。
19、胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。
20、又如阮詩微風照羅袂，明月耀清輝，微輝同韻者亦是。
21、小韻五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。
22、如：古樹老連石，急泉清露沙。
23、樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。
24、又如：薄帷鑒明月，清風吹我襟，明、清同韻者亦是。
25、旁紐對于這一條不甚了解，只能將《詩話》中的大意寫下來，用原例，且不知出處：指五言詩中兩句各字不能同聲母。
26、比如：魚游見風月，獸走畏傷蹄。
27、魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛?。硗猥F走同韻，犯小韻）。
28、又如：丈夫且安坐，梁塵將欲起。
29、長梁同韻，長字上聲為丈，上句首用丈字，下句首用梁字。
30、正紐五言詩兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。
31、比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。
32、錦與金聲母韻母相同，只調不同，這就是正紐的毛?。髋c秋小韻）。
33、又如：溪、起、憩，為一紐，詩云：朝濟清溪岸，夕憩五龍泉，溪、憩二字同用。
34、又：家、假、嫁，為一紐，詩云：我本漢家女，來嫁單于庭。
35、家嫁二字同用者是。
36、 凡此八忌，于聲律一道剖析毫芒，但制為聲調譜則可，不得以此限初學也。
37、王漁洋答劉大勤曰：蜂腰鶴膝雙聲疊韻之類，一時記不能全，須檢書乃可條答。
38、然則詩家對于八忌，亦不甚注重矣。
39、綜合評價永明體的出現，標志著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——“古體”詩，開始走向人為藝術的“近體詩”。
40、永明體，也就成為近體詩形成的前奏，成為人為藝術發展中的一個重要環節。
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